雕技藝意-鏤雕的技法與鑒賞

鏤雕也稱鏤空雕，即是把石材中沒有表現物像的部分掏空，把能表現物像的部分保留下來。如古代雕龍，在掏空龍口腔的同時，要在口腔裏保留下一顆“珠”。這顆“珠”是原材料的一個部分，雕刻者用細刀小心翼翼地通過“龍嘴”，往裏鑿出一顆“珠”來。這顆“珠”剝離原石材後，不僅能滾動自如，而且還不能滾出“龍嘴”。

基於鏤雕的難度很大，作為一種軟寶石，壽山石的硬度不大。所以從石料挑選、作品佈局、刀具配備到雕刻程式等，都與一般的雕刻技法有所不同。鏤雕對於雕刻者的工藝是很大的考驗，稍有不慎，就會造成遺憾。鏤雕的石料必須質細性純，尤其是鏤空部分，更不應有裂紋和高密度的砂格，否則容易造成斷裂。鏤雕使用的工具，除一般雕刻刀具外，還需要特製的長臂鑿、扒剔刀、鏟底刀、鉤型刀，以及小鋸刺等專用刀具。

由於鏤雕內部景物的用刀受到空間的很大限制，只能依靠擴大入刀方向的辦法來克服操作上的困難，所以鏤雕景物的設計要求最好是多面透空。

一般來說，透空的方向愈多，空洞愈密，鏤雕就愈易，效果也就愈佳。鏤雕的程式是“先外後內”，待外層景物及其它襯景的打坯、鑿坯工序全部結束之後，才能進行鏤雕。

在壽山石雕的世界內，上世紀末有不少經典的鏤雕作品，最著名的莫過於陳敬祥的《求偶雞》。著名雕刻師陳敬祥先生於1955年開始創作的雕雞題材作品《雞籠罩》，是壽山石鏤雕的經典之作。他用一塊壽山石材雕了一個雞籠，然後將刀伸進雞籠小小的空格裏，利用原石又雕了一隻栩栩如生的雞。此作1957年晉京參展，轟動一時。 1960年在北京人民大會堂福建廳陳列時，全國美協副主席華君武前往觀看，讚賞之餘，當場為其改名為《求偶雞》，該作現被北京人民大會堂所收藏。這種雕刻手法早在清代，就已經運用在壽山石雕刻的領域。

細膩的鏤雕在今天這樣石材稀缺的年代，已經不再是主流。石種的昂貴，也讓大部分的人願意選擇更多不易損壞石材的手法去雕刻。

雕刻獅子戲的繡球，用上了鏤空技法，內裡過空之中還雕了粒活珠，把小東西放九耳邊轉搖，可聽到活珠的躍滾音響。很是精彩。作品精細中一點也不馬虎，是件實實在在出好功好料的寶貝。

作者依形而雕，南瓜和松鼠，藤蔓交錯，每方印章上有兩隻可愛的小的松鼠忍不住攀爬，鏤雕雕工很精緻。

功架一絕，三隻甲蟲橙黃活潑跳脫在葉子上往花蕾處攀爬，藤蔓交錯，雕工精湛細緻！

作品局部施褸空雕技，五團蠣虎戲錢，螭龍戲錢雕工有法道，身姿矯健，螭身穿插流暢勁挺，形態飽滿威武，似有靈性般栩栩如生，整體大氣磅薄，是團螭功架上的精彩可人品相。

作品精巧及渾厚之中，加上上部份巧雕黃金耀眼的黃金色雙獅下，巧色佈局紅綢緞巾飄逸流轉，分外秀麗入神。印體淡淡藍色的襯托下，更教雙獅金黃奪目。