雕技藝意-開絲的技法與鑒賞

壽山石雕用刀技法中，打胚、鏤空、薄意、開絲、修光等不僅在刀具上有不同的運用，也往往需要不同的技法。而所謂的「技法」即運用刀具雕刻的”方法”，不同的藝師稍有不同的施刀方法，就產生了不同的風格、效果、甚至是高下的差異。

時下壽山石雕作品的開絲的表張技法時有所見，開絲技法是傳統的壽山石雕刻技法之一，過住通常開絲的地方往往多施在獸頭、動物的毛鬆、毛髮、鬢鬍上、仕女人物、觀音的頭髮、婐女眉髮、大自然的海浪翻騰等等之中，變化萬千，故又能各有各韻味，趣樂無窮。

開絲技法的發展：

開絲技法其起源於清代，清朝的工藝風氣崇尚精巧華麗，石章印鈕為了追求精巧華麗的效果，在鈕獸的毛髮或水的波紋處理上，雕刻許多圓轉細密的線條，這就是”開絲”。例如當年的尚均、玉名家已為古獸、觀音等等施局部開絲之法，號稱”鬼工”也。到了清末，雕刻大師林元珠把它發展到了巔峰，他的“拉絲”絲絲不斷，首尾相連，被雕刻界和收藏家嘆為觀止。但是當時雕刻家們，只是把拉絲當作作品局部的修飾技法，用於表現人的頭髮和動物的毛髮，而從來沒有人想過要把它當作一件作品的主體技法來使用。由於近代雕刻的器具精良化，近代以開絲成為一工獨秀於印飾者，以算潘驚石為首的開始另闢蹊徑，他以此技法描繪江河湖海，這種大膽的嘗試為壽山石雕藝術開拓了一條新的途徑，將其演化為一種令人嘆為觀止的線條之美，其畫面震撼力非同一般。

石質的要求性方面：

開絲這種技法非常適合壽山石這種印石類石材的雕刻，因為它的硬度正好。不像玉那麼硬不好操縱，刀可以放心自如在上面遊走。石頭的質料也要有一定要求，開絲非常適合只在純淨的石頭上雕刻，不能有沙丁雜質等等石病浮面。石質要達到足夠的”膠性”，否則無論雕師如何小心經營石頭也會敗筆。

開絲的鑑賞要點有三：

1.細密柔暢，其”精密度”要求很高，即一般所謂的”絲體圓轉細密”之感也。
2.絲與絲間距同等，絲的間距如一，既不能相碰。
3.綿延不中斷。回轉輾轉位置也不能中斷。

施藝者的要求性方面：

開絲的鑑賞除以上三點所要求外，而在小小印石上能施(開絲)之法者，除了雕師有某程度的功夫基礎外，還要取決施藝者於眼細、心靜、手到、耐性、刀穩、力的轉化等等熟練度與穩定度。若果心神不平伏穩定，眼力手力和處理經驗不足，很難能把這藝法活現出來。所以這是一個”秀”工的活，如果獨立純以”開絲”穿插在鈕飾上作”主打歌”，那麼雕刻藝人就是在山峰上走鋼線了，一刀壞全盤敗。但只要你的技術過硬。技術好的人都不妨一試。

以下就部份藏品介紹壽山石雕開絲之美：

鰲螭相會擺件(石秀)：石秀在開絲表​​現在水浪紋部分是細、密、圓、轉，摸起來細膩不刺。就是一件好握上手的小件。

七星鼐日形章(石秀)：這一件七星鼐鈕更可看到石秀在海浪翻騰開絲的風格，此章的開絲表現在水浪紋部分，特點是陰線細、密、圓轉，陰線不深所以摸起來細膩不刺。

雲海波濤開絲日形章：這方是敝人唯一一方純以開絲作為獨秀工藝的雕飾藏品，藩派的開絲之美雲海波濤的絲藝之絕，絲與絲之間的對等、綿延婉轉流動感極強！和空白位的疏密落差形成一種全新的視覺美，令人嘆讚不絕，其技可見一班。

鳥類與天鵝等開絲表式：這種動物羽毛的開絲髮又是完全不同的表現，不求線之細、與間之密，也長短不一，有雜刀感，但首要能透露自然之態美。

鰲龍擺件：傳統的開絲處往往也講究華麗，這類鰲龍髮束的開絲難度高，特寫中可見其流暢不紊、圓轉中保持整齊間距。

瑞獸會夔龍扁長章：古獸鬃毛的開絲刻劃很不錯，鬚髮自然絲絲入扣，”等距”、”綿長”的特點不看重，看重動物的自然神態表達的掌握，郭家功的根基味極重。不求線之細、與間之密，也長短不一。

老撾北部黃古獸手把件：肌體脈絡分明，形體的敏捷活潑。作品雕刻家依形擘劃呈古獸毛髮絲絲入扣。開絲精細，精工細作。

古獸類鈕的鬢髦鬚髮：為了能活化古獸的神韻外，毛髮的處理上，古獸類的作品，藝人為此開絲以細密之高難度為訴求，古獸鬃毛不僅間距細致整齊，仍要保留肌肉的貼服及自然流動感。

在大自然界的風景內，海浪雲湧，也常是用開絲表達的表張方法。

當然，在仕女人物、觀音的頭髮、眉髮間運用開絲，也是一種非常好的場地和表現精彩的藝人手法。

蠣虎鈕方章：特寫中可見其古獸鬃毛的開絲流暢不紊、圓轉中保持整齊間距，傳統的到味表達方式。令全體簡繁得到和應之美。

鰲龍吐珠隨形章(石秀)：石秀在海浪翻騰開絲的風格仍然。

為了能詳解及增加資料的全面性，小堂私下分享一下不是敝人所藏的各類開絲之美，以下借用一下藩驚石的作品分享。大家惜福惜緣。