(已讓)壽山石花羊洞黃芙蓉-瑞獸鈕日形章

【雕飾】：瑞獸鈕日形章
【尺寸】：37mm(長) X 22mm(寛) X 70mm (高)
【邊款】：
【印文】：
【重量】：石材重量:129.6公克

【石種】：芙蓉洞在月洋山頂峰，石質極為溫潤，凝脂、細膩，雖不甚透明，然嫻雅盡在其中。芙蓉石開採於明末清初，以其“似玉而非玉”特質，備受文人雅士寵愛。 “似而不似”，這是中國傳統文化的大學問。清郭柏蒼說：“(石)似玉而純粹，玉不受刀，遜於芙蓉矣。陳亮伯亦說:“馬之似鹿者，貴也。真鹿則不貴。印石之似玉者，佳也。真玉則不佳矣。 ”到了近代，聲譽更為鵲起，被喻為“山坑之石無其比”、“可與田黃凍石雄峙壽山”的珍石。

花羊洞芙蓉/半山芙蓉：產於加良山山腰(花羊洞)因礦洞位處半山，故名(半山芙蓉)。半山石與芙蓉石同出一脈，因為色調肌理與芙蓉石相同，質色稍粗滯，略遜其凝結明朗，礦洞開發稍後於芙蓉各洞。界於芙蓉與峨嵋石之間，多紅筋及含色點，故市門亦充作芙蓉石來賣，但質地多含結晶砂，有些結晶砂似薄層玻璃結晶。 《壽山石考》曰：猶與六郎貌似，不相上下。意即質佳的半山與芙蓉石不相上下，亦難以區別。郭柏蒼《葭跗草堂集》說：“(半山石)質地硬實，磨以加條，燙以禾籜，終不見軟潤，往西北遇凍自泐。後期出產的半山石，質地頗佳，與芙蓉石無甚差別，因此不能再用以往的眼光來看半山石，只是出產的多為片狀石料。半山芙蓉色有白、黃、紅諸種，以白色間雜他色為多見，其品目以色相、石質分別命名

【石質】：壽山老性花羊洞黃芙蓉一方，此物黃器開車，石性老結、這方是後期約70-80年代開採的芙蓉、質地屬黃半山最上等的花羊洞芙蓉質，指純黃色的半山石，色澤看著就舒服，這方顏色夠枇杷黃間帶點棕黃、如剝皮枇杷者，印體部份有黃濃淡色間和麵粉筋甚有此洞特色，皆為質地脂潤全黃一器，珍貴的芙蓉，蠟質感強，手感油膩，盤時有滑膩之感，黃芙蓉有其種獨特的韻味，壽山石以黃最貴，黃物難得、單就黃色來說，貴不可言，溫潤可愛，性穩無雜無裂、時下大尺寸的印章美物，極具美感！圖能清晰的看到芙蓉石系的血統。

【作者】：佚名

【雕工】：作品以傳統福州東門派作品、圓雕瑞獸鈕印章，石材成器，登堂入室、古獸圓渾飽滿，古獸身後身端坐自然，前足站開，獸驅抬升離開印台、用平台印，印體四邊施博古青銅紋飾印環，左右兩邊印環各雕一隻蠣龍，風格圓潤流暢，前後兩邊印環以對稱的博古平直回紋幻變的夔龍作為風格，博古雕刻刀法細膩流暢，這器雕刻風格能體現70 ~ 80年代老師傅的工藝的美，單工、雕工精細，古獸閒伏自若，頭部左右兩個大彎角緊貼頸背、獸首微抬向上，高鼻闊口，開臉有威態，四肢威猛有力，承傳合乎法道，又得古趣。雕師塑形時、器形以狗和獅子的形態中抽取神韻，似有靈性般很可愛。這種獸鈕端貼角坐式，最經得起拖壓蓋印的力度和人手力學的握勢，除了蓋章外，上手盤玩也是得心應手之好物、作品耐看又耐玩。老師傅的工藝就是不一樣，不似時下的古獸獨以險奇怪相作招引，這作品任何部份也造到工夫，整體工的鑒賞及藝術水準兩項也到味。

【雕材賞析】：Ple looking <雕材賞析>

【背後典故】：這作品是鄙人進德修業恩師的，何繼賢老師的老藏品，早幾年何老師走後，小堂去靈堂鞠躬送行，事後到師叔褟紹燦畫室聊天，談起、一直以為來日方長、突然間發覺世事無常，咱們師徒緣份就只能到這裡了，突然想念，後愧何老師在時，沒多抽空見見，從他手中多學點學問，多納些他的作品….. 成了一些遺撼。幾個月後，某拍賣會老闆聯我，他知道我曾受業於何老師門下，希望我來首睹指點、辯石和分類這批老師後人帶過來的東西，當中有老師的篆作和老師的金石藏品，經過一個下午忙好後、東西給我分成三批當次，叫老闆朋友當辦老師的拍賣場時通知我，可惜大半年後這時鄙人回澳洲小住一段時間，錯過了一些小堂心儀的美物….. 又過了一年，另一部份的何老師藏品舉行拍賣，小堂和某位香港攝影師的金石老藏家朋友聚面，不約稱讚此器難得……. 經過…… 委托…… 美物為小堂所有，福安！

【物品說明】：品玩印章獸鈕貴賤，首要看作品獸鈕的物象到底到位否，各朝古獸各有規律和特色，到位則表示獸體各方位也能承古制，形器風格到代，不會出現隨便抽取合成自創怪胎還引以為傲， 恥笑大方而不自知。就如看古代美人西施，可以取各時代美人姿、但不應該見到清朝格格的頭飾配唐朝低胸在戰國時代作品一樣…..，其次即要姿態靈動，又要精細，原則很簡單，就是(即耐看，又耐玩)。耐看是在美的一種簡單要求，耐玩則要經得住時間的把玩，不能拿到手裡沒看頭，(看頭不是要怪異，要變態和亂推合寵……)，最好看得越久越覺得有意思，有想法才好。這就要求作品靈動之首要處。再者工能性處理合理，印章為泠蓋之用，鈕體和印體比例，壓手受力部份、盤玩順暢否….. 省一千字！